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作为墨尔本舞蹈大型音乐节的一部分,Lucy Guerin的电影是该城市最受尊敬的编舞家之一的预期作品。她在墨尔本拥有永久的工作室空间,在墨尔本很少见,Guerin提供了一致的创意和实验点。许多年轻舞者和编舞家的联系人Guerin作为一名年轻的舞蹈指导/舞蹈家(以及Bessie奖得主)在纽约发展了许多技能,已经成长为一位杰出的导师和持续鼓舞人心的舞蹈艺术家Guerin最近的作品跨学科并探索潜力舞蹈作为一种多元化的艺术形式进行交流在Conversation Piece(2012)演员以及舞者分享文字和动作,而在Untrained(2009)中,两位专业舞者与两位不受约束的未经训练的动作者进行斗争。 - 检查他们对舞蹈的期望,并挑战舞蹈的艺术形式作为表达的手段在这最新工作,电影,Guerin冒险探索电影和舞蹈传统上舞蹈/电影类型关注的是将舞蹈翻译到屏幕上Guerin很想改变关系,试验舞蹈如何翻译电影:“观众将如何在不看电影的情况下回应舞蹈?“戏剧结构展现了一场航行,让我们从电影到舞蹈的演绎,再到将电影转变为舞蹈编排,舞者成为推动电影故事的人物戏剧性的张力首先,我们听到电影配乐现场直播,并意识到镜头正在我们身后的屏幕上播放舞者们进入制作电影动作;在他们的脚下走来走去,他们靠近而不明显地移动 - 他们跳得很慢特写随着对话的开始,五位舞者离开,只剩下多才多艺的Alasdair Macindoe,他开始用嘴唇同步主角的声音:“我想报告一起谋杀案“他告诉一名警察”谁被谋杀了?“代理人问道,”我有“,回应Macindoe捕捉他脸上和他的身体瞬间的细微差别和戏剧性的神秘,或者更确切地说,两个奥秘表演开始在这里播放电影情节的叙述 - 对于那些没有看过1950年经典电影黑色DOA(由RudolphMaté执导)的人来说是一个谜 - 另一个是关于舞者用什么做的谜他们在屏幕上看到的信息这是重建屏幕上的内容吗?这种方式似乎就像舞者们专注地凝视着观众背后墙上的电影,嘴唇同步文本并协调他们的动作来模仿编辑决策,镜头角度和屏幕上的细节或者他们是否歪曲了他们所看到的内容? Guerin操纵现场和媒介,质疑我们如何使用我们的感官构建阅读不能同时看屏幕和舞台空间,观众留下猜测舞者正在看什么和他们是什么参展他们是否真的展示了屏幕上的内容或完全扭曲了动作?电影中的角色如何传达这个文字,是什么设置,女朋友“Paula”的外观和行为就像舞者斯蒂芬妮湖,自信和傲慢,或像Lillian Steiner,感性和戏弄我拒绝转身,直到我旁边的那个人大约15分钟就进入了这件作品我看到的图像稍纵即逝,其强度和对比度惊人:黑色电影,深黑色,白色和角色隐藏和潜伏的锐角相比之下,相应的舞蹈场景是灰色阴影白色舞池和大型白色屏幕显示了电影语言和原始素材的不同元素:广场内的扩展和收缩广场,电影静态和模糊的高速公路上的白线电影镜头随着性能的提高,舞蹈与其“真实”电影动作的表现形成了距离它开发了一种更抽象,更古典的舞蹈语言,其中有群体形成和齐声舞蹈。当舞者将他们对人物内心生活的感知转化为屏幕时,戏剧性的解释变得情绪化。冻结湖体,主要人物的爱情的扭曲运动,描绘了一个女人的情感斗争。她的伴侣内在的死亡 从外部到内部的分离可能是舞蹈可以提供的电影不能 - 让我们以不同的方式进行交流和移情吗?虽然下半部分工作的目的是让观众朝着将电影角色转变成舞者的方式,但我不太相信这一部分的发展,并发现自己仍然在寻找联系为什么这部电影DOA,制作了65年以前的表演是否呈现当代版的黑色电影?在这个数字时代,作品似乎只是部分现代化。服装是五十年代休闲的精致,整洁的版本。设计设计不是过度数字化,但仍抽象真实的“电影”镜头,以提供一个不断移动和未定义的背景舞蹈材料绘制关于运动语言,从五十年代的摇摆和摇滚开始,但很少超越后现代美国舞蹈语言这是一个怀旧的提醒,剧院作为操纵最好,但没有挑战?在这个舞蹈之间的对称星座;舞台上的活体和电影;一部老电影中介和幽灵般的存在在我的想象中钻了一个洞我渴望黑人和白人,动作和戏剧最后我感到有些陷入舞蹈和电影,怀旧和现代之间的灰色区域;并没有真正完全沉浸在舞蹈或电影中,但仍然对艺术之家在3月22日播放的动态影片充满好奇。

作者:晋詹镛