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自从19世纪下半叶彩色印刷,摄影和电影的发明以来,艺术与流行文化之间的界限已经成为一种高度渗透的膜。一些艺术家,如图卢兹劳特雷克,在走钢丝上优雅地跳舞,Andy Warhol也是如此。一个世纪之后,很高兴为贪得无厌的野兽提供内容,同时采取他们需要的东西推动他们的想法前进Pipilotti Rist愉快地在同一区域中发挥作用因此,当Beyoncé在2016年为她的歌曲Hold Up发布视频时,Rist会喜欢敬意穿着飘散的黄色薄纱层Beyoncé走到人行道上赤脚,手里拿着一根棒球棒,她继续拆除停在旁边的汽车的前窗。这是对Rist的Ever Is Over All的一个明确的致敬,一个双通道的视频装置1997年为第47届威尼斯双年展制作的艺术家二十年后,里斯特身穿绿松石色的衣服,漫步在一条人行道上,手里拿着一朵超大的花,al因此粉碎了停放的汽车的前窗,重新想象出售Beyoncé的国歌为一个已经决定反击的轻视女人。它的作品非常精致里斯本的原创视频令人难忘,因为这种简单的节奏配乐和她的招摇,散发出一种自信的感觉内心的决心很高兴添加她自己的流行文化致敬层,比如她穿的红宝石拖鞋,以引用多萝西在黄砖路上的短途旅行,里斯特描绘了一个甜美的年轻女孩拿着花穗,无政府地摧毁车辆在支持的凝视下一名女警,她的行动恰好混合了Beyoncé正在寻找的时髦的无礼,对于Rist来说,反馈可能会非常令人满意她表达了对一些MTV剪辑的最大尊重,因为他们具有创新的力量和精神真正超越视频艺术的发现,在选择有影响力的Aperto'93之后,里斯特首次获得国际关注由Helena Kontova和Giancarlo Politi为Achille Bonito Oliva 1993年威尼斯双年展策划的展览她的早期投影作品源于她在巴塞尔的视听设计研究,后来又制作了动画片和舞台布景音乐视频。她的女子乐队名为Les Reines Prochaines(下一个皇后区)的鼓手生涯从这个环境中获得的流行文化的参考开始毫不费力地与她的早期视频作品交叉施肥另一个明显的流行文化参考是她的名字,部分借用Astrid Lindgren的假小子创作Pippi Longstocking和Rist的小孩绰号,Lotti,因此Pipilotti Indeed Longstocking的亲子确实似乎将Rist的方法包含在她的创造性工作中。天使和海盗的女儿,善意地窃取必要的捕获物我们的想象力,并敦促我们控制我们的世界,完美地捕捉女性的庆祝精神永远存在于她的所有作品Ever Are Over All是一个活泼的女权主义者对武器的呼唤主角(里斯特本人)被呈现为一个快乐的无政府主义者,一个非常淘气的女孩/女人抓住开花的阴茎并向权威提供适当的打击她的无忧无虑的态度吸引着我们前来骑行,我们很高兴地与她一起参与她的横冲直撞这令人惊讶的解放,是的,令人惊喜的快乐!从技术上讲,视频位于音乐视频和视频艺术之间的极限区域。当它借用音乐视频的比喻时,它通过安装在两个屏幕上而进入艺术画廊的世界,并列于Rist破坏车窗的电影在城市街景中,农村和异国情调的开花植物的图像它创造的环境是拥抱,欢迎,它鼓励我们的共谋它像她的大部分工作一样甜美,强烈和诱人,向我们展示了一个美学上提高的世界当我们将反馈循环的知识带入Beyoncé的致敬时,音乐视频的诱惑和装置的感性的组合变得更加引人注目了,里斯特在融合高低文化方面非常成功和艺术世界 她丰富的视频和多媒体装置融合了女性性和音乐视频流行文化的概念,与我们的日常现实形成对比,呈现出一种想象的乐观主义这种女权主义的干预提供了强大而热烈的批评,反过来又具有强大的影响力。塑造流行文化Pipilotti Rist,Sip my Ocean,悉尼当代艺术博物馆,